唐朝：李白
不理你了，黄河之水天上来，流到大海不复回。
君不见，高堂明镜，愁白发，朝如青丝，暮成雪。
如果你对生活感到骄傲，你就必须拥有所有的欢乐，不要让金瓶子空对着月亮。
我的本性就是才华有用，钱花光了就回来。
煮羊宰牛是一种享受，一次要喝三百杯。
岑老爷丹秋生正要喝酒，却又不罢休。
我和你唱首歌，请你听听。
钟鼓粮玉不贵，但愿醉久不醒。
古之圣贤皆寂寞，唯有饮酒者留名。
昔日，陈王大摆筵席，宴乐甚多。
主人钱少了是什么意思？ 卖掉它取决于你。
五花马金毛换美酒，与你卖万古愁。
2、鉴赏
即将饮酒，是唐代以前的乐府歌曲的标题。 大部分内容都是喝酒唱歌。 在这首诗中，李白借题借酒消愁，抒发愤怒之情。 这首诗非常形象地表现了李白桀骜不驯的性格：一方面对自己充满自信，孤傲傲慢；另一方面又对自己充满自信，孤傲傲慢。 另一方面，在经历了政治前途的波折之后，他又显露出了贪图享乐的倾向。 全诗豪迈，情感奔放，语言流畅，感染力极强。
李白的酒诗最能体现他的个性。 这些诗虽然是长安方会之后写的，但思想内容更深，艺术表现更成熟。 《剑进酒》是他的代表作。
《江津酒》原是汉乐府短笛钹曲的旋律。 标题的意思是“一首鼓励人们喝酒的歌”，所以古诗有“江津酒，乘大白”之意。 诗人的著名诗《填之以表己意》（萧诗云《李太白诗分类补注》）写于天宝十一年（752年）。 当时，他与好友岑勋和另一位好友袁丹在嵩山。 丘氏鹰阳山居作客，三人在高处设宴（《赏岑询见寻元丹，丘以酒诗相待，以示感动》：“连万千都没有）千里之外，缘分来相迎。遇见元丹“秋，我登山饱览蓝天，饮酒间忽思我，长啸晴空。”）。人生最大的乐趣，莫过于与友人饮酒，而诗人正值“怀才以济天下而不遇之时”（萧诗云），于是便满怀不合时宜的酒诗，抒发了自己的心声。感受淋漓尽致。
这首诗的开头是两组平行的长句，仿佛风海雨正向读者扑来。 “若不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。” 鹰阳离黄河不远。 你可以爬上去仔细看看，这样你就可以用它来兴奋了。 黄河源远流长，落差巨大。 犹如从天而降，流淌万里，东奔大海。 如此壮丽的景象，绝对是肉眼无法看到的。 诗人是凭空想象的，“从自己的言语中得来的”，而且他的言语是夸张的。 第一句说大江的到来不可抗拒； 第二句写的是河流的流动是不可抗拒的。 它升起又平息，形成一种往复的诵经韵味，这是短句单句所没有的（如“黄河落到天上，走到东海”）。 紧接着，“君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝黄昏化雪。” 如果说前两句是对空间范畴的夸张，那么这两句则是对时间范畴的夸张。 感叹人生苦短，他不直言伤害老板，而是说“高堂明镜悲，白发苍苍”，一种挠头看影、无话可说的心情但没有什么像一幅画一样。 把生命从青年到衰老的整个过程描述为“晨”和“暮”的事，把原本短暂的事情说得更加短暂，与前两句“反”了，这说明原本宏伟的事物更加宏伟。 夸大。 因此，篇首的一长串平行句，既具有隐喻意义——用河水一去不复返来象征生命的易逝，又具有对比效果——用黄河的伟大与永恒来喻示生命的易逝。描述生命的渺小和脆弱。 这个开始可谓是无比悲伤，但却并不微妙。 可以说是巨人般的感伤，具有惊心动魄的艺术力量。 也是长句排比开头的气势感造成的。 这种开头手法是诗人常用的，如“弃我者不能留昨日，扰我心者今日烦”（《宣城谢条楼送别校书舒云》）德谦说：“此风格出自太白之心”，可见他颇有创意。 这首诗中有两声“不见你”的哭声（一般乐府诗只是偶尔在章首或章末用此），大大增强了诗的情感色彩。 诗有所谓的开合，这可以说是一个伟大的开合。
“天地，万物逆行；时光，百世过客”（《狄桃梅园春夜宴序》）。 虽然悲伤在所难免，但悲观主义并不符合李白的本性。 在李白看来，只要“人生满足”，就无怨无悔，就应该沉迷于欢乐。 第五句和第六句是一个反转，从“悲伤”变成“喜悦”或“喜悦”。 从此直至“杯不休”，诗意逐渐狂野起来。 “壮年时，无暇忧虑，可饮美酒，登高楼”（《梁园吟》）。 玩得开心，少不了酒。 这就是主题发挥作用的地方。 但句中并没有直接描述杯中的内容，而是采用了“金瓶”、“面朝月亮”的形象语言，不仅形象生动，而且将饮酒诗化； 它没有直接陈述应该是酗酒，而是用“莫”和“空”的双重否定句型来代替直接陈述，语气也更加强调。“要生活幸福， ”这似乎宣扬了及时行乐的思想，但这只是一种现象。诗人曾经“骄傲过”吗？“凤凰一开始就发布了紫砂圣旨。 ”（《玉壶吟》）——看来他太骄傲了，然而，这只是一种幻想，“弹剑，唱歌，奏苦音” ，拖累皇家后宫。 “谢谢你的好意”——似乎没有骄傲，而是失望和愤慨。 但不要让它失望。 诗人随后用乐观而坚强的语气肯定了生活和自己：“我生而有才，必将有用之”。 这是一句奇妙的话。 “有用”和“必要”，非常自信，几乎就像是人类价值的宣言，而这个人——“我”——必须大写。 在这里，从看似消极的现象中，揭示出隐藏在其深处的积极本质，这是一种不为人知的天赋和加入世界的渴望。 正是“长风破浪会有时”。 我们应该为这样的未来而喝酒、歌唱。 花钱是什么意思——“钱都花光了，你还会回来的！” 这又是一句信心十足的惊人话，可以带动金钱。 不以金钱为动机，确实足以让所有普通人无语。 诗如人。 我想诗人“昔行未央，不到一年，散黄金三十万余元”（《上安府沛昌史》），这是何等的英雄壮举。 所以，这句话骨子里的英雄情怀，绝非空穴来风。 诗人本着这种风格，描写了一场盛宴，绝非“一盘菜还是两盘？一锅还是两壶酒？” 而是“煮羊杀牛”，不喝“三百杯”决不罢休。多么欢乐的盛宴，多么豪迈的诗句！至此，狂野之情达到了高潮，诗加速了，诗人眼花缭乱的醉态展现在书页上，顿时让人感觉仿佛听见他在喊着劝酒：“岑公子，丹秋生，要喝的时候，别停下来。”喝酒！”突然加了几句短句，不仅使诗的节奏丰富了变化，而且写得逼着小夕说出来。他不仅遇到了人生中最好的朋友，还遇到了生活中的情敌。不仅“忘记了你”，诗人甚至忘记了自己正在写诗，他写的诗仿佛又恢复了生机，他还想“与你唱一首歌，请你倾吐心声”。对我来说，“耳朵要听”。下面八句是这首诗的歌，这个想法奇特又奇怪，纯粹是神来之笔。
“钟鼓食玉”是指富裕的生活（有钱人吃饭时敲钟置鼎，食物精致如玉），但诗人认为“不够贵”，说：“我希望我醉久了就永远不要醒来。” 诗中至此，情绪明显从狂野变为愤怒。 这不仅是醉酒狂妄，更是醉酒说出真相。 因为“我”生来就有有用的才能，本该为宰相，荣华富贵，但“路如青天，独不能及”（《路途艰辛》）。 说财富“不够高贵”，是出于愤慨。 下面两句“古之圣贤皆寂寞”，也是愤怒之词。 诗人曾感叹：“谁可去关心葛靖呢？” 因此，当他说古人“孤独”时，也表现出了他自己的“孤独”。 这就是为什么我愿意永远醉下去。 在这里，诗人将自己倾注到了古老的酒杯中。 说到“饮者留名”，他举了“陈王”曹植作为代表。 他还改编了他的《名都篇》中的一句话：“归来时大摆筵席，以万把美酒来战”。 自古以来，酒徒经历过很多次，都偏爱“陈王”。 这与李白一贯的矫揉造作是分不开的。 他树立的榜样，都是谢安这样的资深人物，而其中，“陈王”与酒的关系更为密切。 许多。 写得有风格，和上一篇文章极其自信的语气一致。 再者，邳睿时期的“陈王”曹植嫉妒心极重，难以大展宏图，也引起了诗人的同情。 第一次提到“古圣先贤”，第二次提到“陈王”曹植，充满了不平。 乍一看，这首诗似乎只涉及生活情感，没有任何政治色彩。 事实上，整首诗充满了深深的悲伤、愤怒和对自己的信念。 诗之所以悲而不悲，悲而不壮，根源就在于此。
他一表露深情，又又谈起酒来，显得更加醉了。 接下来的诗又变得狂野起来，而且越来越狂野。 “少爷，你说钱怎么这么少？” 不仅呼应了那句“金子全没了”，还故作坎坷，引出了最后的豪言壮语：即使金子全没了，你也应该毫不犹豫地放弃著名的宝藏——“五” “花马”（毛色）他们制作五种图案的良马）和“千金秋”以换取美酒，希望喝醉后休息。 这个结局的美妙之处不仅在于“虎儿”“又儿”的响亮声调； 也有一种诗人此刻未必觉察到的随意意境。 需要说明的是，诗人只是受朋友邀请喝酒的客人。 此刻，他正坐在一张高桌上，愤怒地指着，提议典当一匹马的皮毛，这不禁让人怀疑“主人”到底是谁。 很浪漫。 只有大胆、非正式的决策方式才能快速表达。 诗词狂放，令人叹息歌唱，欲“手舞足蹈”。 情感犹在，诗已至尾，突然又爆发出一句：“我将与你一起出卖永恒的悲伤”，与开头的“悲伤”有关，而“永恒”的含义也与此相关。悲伤”更深。 “白云消天去，随风消”的结尾，表现了诗人情感的洪流。 整篇文章看，真是跌宕起伏，没有巨笔是做不到的。
《酒行记》篇幅不长，但五音搭配丰富，气氛不凡。 文笔浓墨重彩，情绪极其悲愤，文笔狂野，语言极其豪放、冷静。 这首诗具有震撼古今的气势和力量。 这确实与夸张手法有关。 例如，这首诗经常使用巨大的数字（“千金”、“三百杯”、“万杯酒”、“千金”、“永恒的悲伤”）。 》等）抒发了豪迈的诗情，又不给人一种空洞浮夸的感觉。其根源就在于其丰富而深厚的内心情感，酒谈之下隐藏着的汹涌的愤怒情绪。另外，整篇文章有很大的特色。跌宕起伏，诗意骤变，由悲到喜，到狂野，到愤怒，再到狂野，最后达到“永悲”，呼应篇首，如奔腾的河流。气势磅礴，曲折纵横，力能扛鼎，他的歌曲既有歌曲的写法，也有鬼斧神工和“破釜沉舟”的美感。整篇文章以七字为主，间或有三十、五十字“断”，极其前后不一，错综复杂；诗以散文为主，兼有短对句（如《岑公丹秋生》、《五花马千金裘》），节奏快而多变，奔放而不失潇洒。马虎。 《唐诗别才》云：“读李诗，气势迅猛，得深雅之气，者是仙人面。” 这篇文章值得一读。
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