1、“母鸡”艾青和他下的“鸭蛋”
诗人艾青（1910-1996），本名姜正寒，又名阳原，学名海城，浙江金华人。 他一出生，父亲和母亲就被怀疑难产，被寄养在一个名叫“大雁河”的贫农妇家里，直到他五岁。老的。 这不仅让这个自诩为“地主子”的人从小在思想上、情感上都接地气【“在‘大沿河’家庭的五年，让我感染了农民的忧郁和悲伤，让我对对中国的了解。” 农民们的初步印象是朦胧的。”（叶进：《艾青谈他的两部旧作》、《艾青谈诗》，华城出版社1983年版，第213页）]，这也为他的文学创作奠定了基础。后来，真挚感人的名曲《大雁河——我的保姆》（1933）的种子就诞生了。
自幼酷爱绘画的艾青，1928年中学毕业，考入新成立的国立杭州艺术专科学校。 第二年春天，我乘坐法国游轮从上海到巴黎勤工俭学。 他后来回忆自己在法国学习绘画后的生活：“我还读了一些中文翻译的哲学和文学书籍；俄国批判现实主义小说、苏联十月革命小说和诗歌……我还读了一些法国现代诗。我最喜欢也是最喜欢的。”深受影响的诗歌是比利时伟大诗人维尔哈伦的诗……总之，我在巴黎度过了三年，精神自由，物质贫穷。” （艾青：《在长长的汽笛声中——《艾青诗选》序》，《艾青谈诗》，花城出版社1983年版，第103页）
回国前夕，艾青写下了《相会》诗，记录自己参加反帝同盟会议的情况。 据艾青自己说，这首诗虽然是他正式诗歌创作的开始，但并不是有些人认为的他的处女作——事实上，他早在中学时就已经开始学习写新诗了（见艾青） ：《外事文集序言》，华山文艺出版社，1983年版，第1页）。
1932年5月，刚回国的艾青在上海加入“中国左翼美术家联盟”，并参与创办“春大地画社”。 同年7月，被当局以《危害中华民国紧急法》逮捕入狱，共被监禁三年零三个月。
艾青本人回忆，自己在监狱里失去了绘画的物质条件后才转向诗歌创作：“从那时起，我就过上了囚犯的生活，我几乎完全断绝了与绘画的关系。” “我自然而然地就亲近了诗歌。只要有纸和笔，我就可以随时留下自己的想法和感受。” “我在监狱里写了很多诗。” “我从绘画转向诗歌的关键是让母鸡下鸭蛋，就是监狱生活。” “我用诗歌来思考、追忆、控诉、抗议……诗歌成为了我的信仰、我的灵感、我的世界观的直接回响……”（艾青：《母鸡为什么下鸭蛋》、《 《艾青全集》第五卷，华山文艺出版社，1991年版，第253页）
然而，艾青一生最重要的作品是在抗日战争时期写成的。 例如，作为对自由和光明的热切向往，《北方》、《火把》、《电车》、《向太阳》、《我爱这片土地》等诗篇已成为中国现代新文学史上的经典。诗歌。
作为中国现代诗歌史上最杰出、最有影响力的诗人之一，艾青一生勤奋耕耘，产出了数量惊人的“鸭蛋”。 诗集有《大雁河》（1936）、《北》（1939）、《他死在第二次》（1939）、《向阳》（1940）、《原野》（1940）等、《土地集》（1940年，诗文集）、《火炬》（1941年）、《黎明的通知》（1943年）、《反法西斯》（1943年）、《吴满友》（1943年）、《 《五月春将至》（1944年，《黎明报》的更名版）、《雪地里钻》（1944年）、《献身乡村》《诗歌》（1945年）、《走向胜利》（1950年）、 《干杯》(1950)、《宝石红星》(1953)、《黑鳗》(1955)、《春天》(1956)、《海角上》(1957)、《归歌》(1980)、 《七彩诗》（1980）、《落叶集》（1982）、《雪莲》（1983）、《域外集》（1983）、《晨星》（1984）等。艾青的诗歌走在时代的前沿，直接影响了“七月诗派”及后来的诗人。
艾青的诗歌已被翻译成30多种语言在世界各地出版。 先后出版的各类新诗选包括但不限于《艾青诗选》（1955、1982、1997）、《艾青叙事诗选》（1980）、《艾青抒情诗选》 》（1983）、《艾青诗选》（艾青短诗选）（1984）、《我爱这片土地：艾青抗战诗》（2015）等。
除了写诗外，艾青还写了很多关于诗歌的文章，被收录在《论诗》（1941年）、《新诗论》（1952年）和《艾青谈诗》（1982年）中。
2、艾青第二本诗集《我爱这片土地》
诗人艾青曾这样总结：“抗战期间，我写了更多的诗，这是我整个创作生涯的一个高潮。” （艾青：《母鸡为什么下鸭蛋》，《艾青全集》第五卷，华山文艺出版社，1991年版，第254页）《北》是他在抗战时期出版的第一本诗集。抗日战争，也是他人生的第二本诗集。
《北方》初版于1939年1月，由作者自费在桂林印刷。 包括《复活之地》、《他崛起》、《华夏大地的雪花》、《北方》、《乞丐》、《驴子》、《独轮车》和《北方》。 《我爱这片土地》八首诗。 艾青这样回忆这本书的来历：“《北方》原本是《七月诗》之一，但因从武汉撤退而未能出版。到了桂林后，我花了自己的钱。”打印出来，只是为了安慰自己和写诗的朋友们的孤独。” （艾青：《序言》，《北》，文化生活出版社，1949年版，i页）。
1943年12月，《北》终于作为胡风主编的《七月诗》第二卷在桂林南田出版社正式出版，第二版于1945年6月在重庆出版。
曾担任《抗战文艺》、《文学立场》杂志编辑的现代作家、翻译家楼士毅评论道：“这是一本薄薄的小册子，只有23页，用6号字体打字，但却是由猛烈的轰炸 中国的桂林是从远方送来的，它在我手里有一种奇怪的重量。”
“全集收录了八首诗，大部分是抗战以来的作品。二十个月来，我们知道艾青的诗歌创作相当丰富，但全集收录的诗只有八首，这是也令人惊讶。我想到诗人在选择作品成果时是多么严谨。这种严谨是每个文艺工作者都应该有的，可惜非常难得，这让我们特别感受到艾青的可贵。 ”。
“他根本没有很多青年诗人的粗犷和鲁莽，他的诗文精炼精炼，像一把锋利的刻刀，雕刻出一幅幅立体的现实形象。他极其热情，但他从来不以书面形式表现出来。”奔放的神情，倒像是一条平静的河流，虽然没有波涛，却依然让人感觉浩瀚无边。
（世遗：《北》《文学立场》第2卷第10期，1939年3月1日；引自刘富春：《艾青诗述》，《湖南人文科学学院学报》第1期， 2009 年，第 34 页）。
1942年1月，在本书被收入胡风《七月诗集》第二卷整整两年前，它已被收入巴金主编的《文化生活》出版的《文学丛书》第七卷正式出版。由公司。 1939年7月，艾青在专门为此版撰写的《序言》中说：“《北方》原为横版64页，收录诗八首，现由文化生活出版社收入《北方》” 《文学丛书》，增加了《骆驼》和《黄昏》两首诗，改成了现在的版本。这套集是我抗战后写的诗的一小部分。今天，如果真的能引起共鸣的话一些种族的悲伤、不公正、怨恨和对土地的怀念应该是我的幸福。” （艾青：《序》、《北》，文化生活出版社1949年版，第二页）
1946年11月文化生活出版社再版，1949年6月出版第三版。诗集由原来的10首扩充到16首，并增补了《风铃渡》和《补衣服的女人》。 诗六首：《农夫》、《割草的孩子》、《老人》、《篝火》。
熟悉诗人艾青的人都应该知道，艾青的著名代表作是长诗《大研河——我的保姆》，它描绘了一个集善良、纯朴、勤劳、坚忍和伟大母爱为一体的普通农妇。 。 这首诗和他后来的一些歌颂劳动人民的诗最终为艾青赢得了“人民诗人”的称号：
……
大雁河，今天，你的宝贝入狱了，
为你写一首赞美诗，
为您呈现黄土下的紫色灵魂，
向你伸出的手拥抱我，
献给亲吻我嘴唇的你，
献给你一张黑如泥的温柔脸，
献给你滋养我的乳房，
致你们的儿子们，我的兄弟们，
对于地球上的一切，
我的大堰般的保姆和他们的儿子，
献给大雁河，她爱我就像爱自己的儿子一样。
……
相信更多人更熟悉他那充满浓浓爱国情怀的短诗《我爱这片土地》——这首诗与《复活的土地》、《雪花飘落》等歌颂和拥抱这片土地的诗作并存。 《中华大地》将诗人生动地表达了他对祖国痛苦而又强烈的热爱和依恋。 说艾青是“大地诗人”一点也不为过。
值得注意的是，从1939年诗集《北方》第一版开始，《我爱这片土地》这首诗在《北方》的不同版本中始终保持在诗歌的中心位置，这表明它在诗人的一生中扮演了重要的角色。 考虑重量：
我爱这片土地
假如我是一只鸟，
我也该用嘶哑的喉咙唱：
这片饱受风雨摧残的土地，
这条悲愤之河永远伴随着我们汹涌澎湃，
这愤怒的风，永不停息地吹着，
还有从森林里传来的极其温柔的黎明……
-然后我就死了
连羽毛都在土里腐烂了。
为什么我的眼里总是含着泪水？
因为我深深地爱着这片土地...
1938 年 11 月 17 日
艾青这首写于抗战初期的诗，整体基调是愤怒而悲伤，慷慨而激昂。 面对“风雨摧残的土地”，面对日寇对祖国大地、山河的热切目光和随之而来的蹂躏和践踏，诗人不禁要做一个“悲伤的诗人”（艾青的《复活”“土地”）； 国家危难面前，他无论能不能，都不断地奔跑、呐喊，抗击侵略者。 诗人的喉咙不可能不沙哑，眼睛不哭血。
《我爱这片土地》分为两部分。 第一节运用拟物的手法，从鸟的视角和感受出发，唱出了诗人对遭受苦难的祖国的同情和热爱：以“这”三个字开头的平行句在并且。 诗题“此”相呼应，表现了大地、河流、风抵抗打击的悲壮动态； “和”字开头的“森林中无比温柔的黎明”体现的是一种难得的静谧之美，一种看似微薄但却充满可能性的希望之光。 在无休止的重复和蔓延的运动之间，鸟儿筋疲力尽而死，“连它的羽毛都腐烂在大地里了”——即使死了，它仍然想和大地在一起，它仍然想用它的身体和皮肤充当充满悲伤的土地。 提供温暖和营养。
这该是多么令人难忘的爱情啊！ 这是一种让人热泪盈眶的爱，这是一种无比深沉的爱。 全诗自然而然地进入了最后一节和最后两句——“为什么我的眼里总是含着泪水？/因为我深深地爱着这片土地……”此时，“我”从虚拟的小鸟变成了儿子回归自我——他之所以爱得死去活来、泪流满面，是因为“我”对土地、对祖国爱得深沉。 这里的“我”不仅是诗人本人，还可以延伸到所有共同抗击民族危机的中华儿女。
事实上，全诗的最后两句不仅突出了标题——我爱这片土地，我深深地爱着这片土地，而且还起到了深化内涵的作用——无论是为土地，为山，为山。河流放声歌唱，不绝于耳，或追随至死，化为羽毛，化为尘埃，都来自于对人民疾苦的悲愤，来自对祖国的伟大热爱，来自对祖国的奉献和奉献。爱。 牺牲。
一个可能很少有人注意到的细节是，至少在1949年之前的版本中，这首诗没有最后两行。 文化生活出版社1949年6月版的《北》只显示了前八句：这其实很容易理解。 前八句完成了用鸟来比喻诗人的完整生死循环，自成一体。 除去最后一节和最后两句，这首诗也是一首非常完整的诗。 当然，加上这两句话，整首诗的气场和力量更加强烈，内涵更加深刻，韵律更加铿锵有力，情感更加深厚，更加感人。 也就是说，这两句诗堪称这首诗的诗眼，它们的补充是点睛之笔而不是点睛之笔。
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