2、广阔，放眼望去，远处天地相连，天似乎比树还低； 河水清澈，人在船上，月亮倒映在水中，月光反射回来，似乎月亮离人很近。 诗以轻描淡写的景物来凸显孤独的情怀，极为委婉动人。 天地广阔，诗人却孤独。 靠近他的只有一轮孤月，他的孤独处境显而易见。 写景写情，客愁便显露。 所描绘的景色就像一幅美丽的素描。 明代胡应林在诗中称其为“神品”。 清人张千彝认为：“低字、近字，就是宋人所说的诗眼，却没有一丝造作的痕迹，这就是唐诗的妙处。” 译文：我把船停泊在黄昏薄雾笼罩的小岛上，茫茫的暮色给游子增添了新的色彩。 有点怀旧。 辽阔的原野中，天空比远处的树木还要低，清澈的河水让人感受到一轮圆月。 诗词翻译，顺应人们的意愿。 船停靠在薄雾缭绕的小岛旁，夕阳给漂泊的旅人增添了忧郁。原野空旷
3. 树林后低垂着浩瀚的天空，河水倒映的明月在我身边。 作者简介：孟浩然（689—740）是唐代创作大量山水田园诗的第一人。 现存诗260多首，其中五言诗居多。 孟浩然的山水诗多写家乡襄阳的名胜，如《秋登兰花山送张五》、《夜归鹿门歌》、《思归故乡》等，描绘了襄阳的风光。山水、烟树、月牙、小船，平淡而亲切。 。 他的田园诗数量不多，但生活气息浓厚，如《路过故人村》、《游魂》、《追破云归来》等。老朋友、和谐的乡村氛围都给人留下了难忘的印象。 。 他的一些短诗，如《春晓》，也写得含蓄、清朗、悠远。 孟诗的风格以清淡为主，但淡中又透着一股磅礴、淡雅的气息。 赏析：这是一首抒发游历思绪的诗。 建德江，指流经建德（今属浙江省）的新安江。
4. 河流的一段。 这首诗不是取行人出发的场景，也不是取船途中的场景，而是取黄昏时小船停泊的场景。 虽然露出了一个“悲”字，但立刻就转入了描写风景。 可见其在选材和表现力上颇具特色。 诗的起始行是“移舟至燕竹”。 “宜舟”，就是将船移近岸边； 这里的“莫”是停船过夜的意思。 船停靠在河中央一座朦胧小岛的边缘，这边是话题，那边也准备着下面的景物和抒情的描写。 第二句“夕阳西下，宾客愁新”，“日目”显然与上句中的“沫”、“烟”同音。 有一个联系，因为太阳落山了，船需要停留； 由于太阳落山，河面上笼罩着一层薄雾。 同时，“夕阳”也是“柯”愁新的原因。 “客”是诗人自己的指称，如果按照古时诗歌所谓的起、续、转、结的格式，这第二句就
5、继承和转移两种含义合二为一，这也是一种罕见的模式。 为什么《日木》会引起客人对新事物的担忧？ 我们可以读到《诗经》里的一段话：君子出征，不知其时辰。 他怎么可能在正确的时间呢？ 鸡儿早上栖息，太阳落山，牛羊下山，先生们都在干活，你为什么不想想这个呢？ ”（王风君子余宇）此女更思念在外侍候的夫君，每逢夕阳西下，鸡入鸡舍，牛羊归圈，不亦如此？确实，我们可以理解旅人此时的心情吗？本来，船停了，他应该安静地休息一晚，消除旅途的疲劳。谁知道，黄昏时分，鸟儿归来了。森林和牛羊下山，旅行的忧伤突然又产生了。接下来，诗人用对联描述风景，似乎要把悲伤的心变成空虚孤独的世界。因此，沈德潜曰：下半叙景，宾客可见其哀。 第三句描述日落时间，灰色
6、广阔无边的荒野。 环顾四周，远处的天空似乎比附近的树木还要低。 “低”与“开”是相互依存、相互映衬的。 第四句写夜幕降临，高悬天空的明月倒映在清澈的河水中。 它离船上的人如此之近。 “近”与“清”也是相互依存、相互映衬的。 天低树低，河水清月近人。”这种非常独特的风景只有在船上的人才能欣赏到。诗的第二句指出“客人”愁新”，这三四句就像诗人怀着一颗忧伤的心，在这浩瀚宁静的宇宙中，上下寻找，终于发现，有一轮孤月离他那么近。这一刻！孤独忧伤的心似乎得到了慰藉，诗戛然而止。然而，话虽停，意却未尽。试想，近在咫尺的明月，会在诗人的心中造成怎样的影响？此时此刻的心？似乎有一点欣喜，一点安慰，但最终却无法驱散新的悲伤
7.你对辛丑了解多少？ 皇帝当了三十年的皇帝，但无论是文武双全，都未能取得成功。 山水寻吴越，风尘恨罗靖（自罗之岳）。 诗人曾经带着多年的准备和多年的希望奔赴长安，如今却只能带着一种遗弃和愤怒的心情南下寻找吴越。 此时此刻，他独自一人，面对着辽阔的田野，长河，明月，孤舟。 旅行的惆怅，对家乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷，太多的忧虑向他袭来。 我想到了。 “江水清月近”，我们在这幅画中看到的是清澈平静的河水，还有水中明月陪伴着船上的诗人； 但我们在画中看不到，却应该感受到的是诗人的悲伤。 它已随河流流入思想的海洋。 这一隐一现，一虚一实，相映衬，相得益彰，构成了人驻建德河畔，心随明月的意境。 是啊，这“留”与朱不正是表达了“留家”的意思吗？人被赋予了七情，与物之感受相对应；感受物而诵志，不自然（刘勰诗《孟浩然的小诗正是在这种场景、思想、情境的自然流动中，表现出一种自然、含蓄、含蓄的艺术美。
