距潇湘千里？ 兰浦，兰洛曾经。 月高风高，风定露华清。 微波炉不动。冷泡一
星星。
独自倚在危檐上，寂静无声，远处能听到妃子轻柔的声音。 新的声音包含了过去和现在的情感。 一曲终了，已不见人影，江上有几座青峰。
这首诗是他从家乡被贬到郴州，乘潇湘船经过时写的。 诗人站在船头，江水向北流。 从千里江景中，他自然而然地想起了往事。 “曲尽无人，江上青峰数间。” 这句话是由金钱组成的，在孤独和沉默中揭示了作者的高尚品格！ 这就是秦观迁贬谪诗的深刻意义。
楼失于雾，月失于江。 桃园已无处可寻。 值得一提的是，孤亭寒泉闭，夕阳西下，杜鹃声中。
梅花送驿，尺送鱼。 建立这种仇恨的方法有无数种。 幸好陈江绕着陈山而流，为何又流到潇湘呢？
（《塔罗渚·郴州旅馆》）
风雨冲破了向天的寒冷天气。 深深的庭院空荡荡的。 李翘不再吹小单于，在晴朗的夜色中漫步。 故乡梦碎，游魂孤。 繁荣的一年又过去了。 衡阳传书尚有雁，晨阳无雁。
（《阮郎归来》）
这两首诗都是在郴州流放署写的。 《沙行》用委婉曲折的文笔描写了作者无故被贬、远离家乡亲人时的孤独感。 也表达了被贬的悲惨绝望的仇恨，成为诗坛的名曲。 “我潇湘为谁流血？” 对陈江的质问，正是对自己不幸命运的自省。
《阮郎归来》是诗人斥郴州次年写成的。 临近除夕，他独自一人，于是写下了这首催人泪下的诗。 诗的上半部分描写了除夕夜漫长不眠之夜的压抑，抒发了作者孤独的精神感受； 下半部分描写远离故乡，没有消息，耳边响起喇叭声，梦想无法实现的情景，表达了异地迁居的痛苦。 。 明代学者沈继飞评价此词：“悲”确实是一个汉语词； 而“悲伤”的感受则集中在对颜回家乡衡阳的描写上。 清人冯旭说：“淮海、萧山，是古代最美的词，他也是一个悲情的人，他的平淡的词有趣，他的朴实的词有联系。很难找到两位诗人宋朝谁可比。” 淮海的诗有一种悲凉悲凉的意境。 除了相思作品以外，最脍炙人口的就是钱氏诗词，而钱氏诗词更是脍炙人口。 贬谪诗中的悲情风格与湖南的多种历史文化有着密不可分的联系。
湖湘古时为楚国之地。 历代诗词中，多用楚天暮云、杜鹃红叶等典型风景来抒发离别哀愁。 悲伤、哀悼的人有很多。 秦观斥郴州。 湖南独特的风景和环境极大地触动了他的心。 他很自然地将这些审美意象融入到他的诗中，如“春风寒，孤亭闭”。 在“杜鹃声中夕阳西下”两句中，王国维极力赞扬这是一种“自我状态”。 他说：“少游的诗最凄凉，到了‘孤屋寒泉闭，杜鹃声中夕阳西下’，就变得悲凉悲凉。” 所谓伤心难过的话语，应该是最凄凉、最痛苦的。 诗人用杜鹃、夕阳等典型景色来抒发悲伤的心情。 下面我们举出他的五个“如梦”的例子：
门外乌鸦啼鸣，杨柳啼鸣。 春色如酒触人，睡时熨沉香，玉腕力如金。 消逝了，消逝了。 还是到了褪色的时候了。
远夜重如水，风紧，驿阁深闭。 梦被老鼠偷看灯打破了。 霜送黎明，寒气侵入被子。 不睡觉，不睡觉。 马嘶鸣，门外人也开始嘶鸣。
梦匆匆破碎后，衣袖沾满了妆粉的痕迹。 酒醒后，无奈失玉减肥。 回头看，回头看。 夕阳西下，岸边稀疏的柳树环绕。
楼外夕阳尽红，柳枝春色已近半。 桃李不禁风起，回首逝去英雄无限。 肠断了，肠断了。 人们彼此之间的距离很远。
池上春阁之外，尽是落花飞絮。 孤堂无人，破月堤梦归。 无念无念，五更帘外风雨。
这五首诗很可能都是在他被谪湖湘的地方写的。 前四首是在去郴州的路上写的，最后一首是在郴州招待所写的。 诗人再次无缘无故地被辱骂后，他的感觉已不再像第一次被贬滁州时的感觉了。 当时他感叹“梦已日碎，镜中美人变”。 这是因为他为自己的才华不被认可，没有办法报效国家而悲伤。 。 但现在，他的理想已经破灭，他从希望变成了失望甚至绝望。 他更多的是担心自己的性命不保，所以才会有这样一句伤感的话。 为了表达这种情感，作者借助了静夜、孤亭、晨风霜、夕阳、疏柳、落花飞絮、冷灯、风雨等意象。 这不仅是典型的湖南地域特色的景象，也是最能表达孤独和悲伤的审美意象。 从诗中，我们仿佛看到一位遭受了不平之冤的诗人，站在船头，北上潇湘，艰难逆流而上。 河岸两侧荒凉，人烟稀少。 白天，岸边稀疏的柳树，迎着阵阵寒风； 夜晚，月亮残缺，满天都是冰冷的星星。 夜里，凄风苦雨，人静鼠噪； 走着走着，红柳飘落，春天已过。 目睹这一幕，诗人想起自己的坎坷人生，仕途的艰险，不寒而栗。 真可谓“新欢易失，往事难猜”。 （《满庭芳》）“皆是泪，无尽，多愁”。 （《姜成子》）
综上所述，秦观的贬谪诗都蕴涵着楚地的文化背景、民俗风情、地域特色等内涵。 正是因为这种深厚的湖南文化内涵，他的迁居诗才能如此凄美婉约。 它感动了几代人，流行了几千年。 （作者单位：湖南商学院中文系）
